تجارت ، ثروت و نزدیکی کاشان به پایتخت و آشنایی مردم کاشان با عکس و فیلم شروع تمایل به عکاسی و نمایش فیلم در کاشان بوده است. تجارت فرش، پارچه ، مخمل و عطر گل محمدی مهمترین کالاهای تجاری کاشان بوده که خاندان هاشم اف کاشانی یکی از تجار این شهر مشغول این حرفه بوده اند. آذربایجان و بادکوبه از مهمترین مقصد های تجاری این شهر در سالهای 1250قمری بوده است.آقا محمد هاشم و پسرانش، میرزا عبدالله و میرزا اسدالله از تجار کاشانی بوده اند که تاثیر زیادی در تاریخ عکاسی کاشان دارند. پسران آقا محمد هاشم، پسوند اف را انتخاب کرده و به هاشم اف مشهور میشوند. احتمال میرود برادران هاشم اف در بادکوبه با عکاسی آشنا شده و همانجا مهارت عکاسی را آموخته و در یکی از سفرهایشان به آذربایجان ، دوربین عکاسیی خریده و به کاشان میاورند.به گفته آخرین بازماندگانی که این تاریخ شفاهی را بازگو کرده ، هاشم اف ها تجارت را کنار گذاشته و به حرفه عکاسی که در زمان خود اهمیت زیادی داشته است، مشغول می شوند.مسیر عکاسی کاشان از بادکوبه به تبریز و سپس کاشان بوده است. تنها سندی که تا این تاریخ در بایگانی موزه نگهداری میشود، یک قطعه عکس به تاریخ 1298قمری به ابعاد 20.25سانتیمتر از علما مدرسه سلطانی کاشان و تعداد زیادی عکس در همان مکان می باشد. این عکس دارای ترکیب بندی اصولی و کاملا حرفه ای بوده که نشان میدهد عکاس آن که میرزا عبدالله هاشم اف کاشانی بوده، قبل ثبت این عکس، مهارت و تسلط کافی و کامل به عکاسی، ترکیب بندی داشته است.
از مشکلاتی که سختی را برای گردآوری نگاتیوهای یک عکاسخانه آنالوگ بوجود میاورد، تعلق خاطر شخص عکاس و وابستگی خانواده اش به نگاتیوهاست. از مهمترین خطراتی که این تفکر در حفظ و نگهداری آینده نگاتیوها بوجود میاورد، شرایط نادرست نگهداری آنهاست. در صورتی که عکاس پدر، شاگردی تربیت کرده باشد تا راهش را ادامه دهد، عکاسخانه به فعالیت خود ادامه میدهد، در غیر این صورت با مرگ عکاس، نگاتیوها آتش زده یا معدوم میشود.در میان غالب عکاسخانه ها تعهدی بین عکاس و مشتری خصوصا زنان مرسوم بوده که نگاتیوهایشان محرمانه و در اختیار هیچکس قرار نخواهد گرفت. همین تعهد موجب میشود، زمانی که عکاس به هر دلیلی عکاسخانه را ببندد، نگاتیوهایش را به آتش بکشد. درصورتی که عکاس فرزند علاقمند و یا تفکر نوگرایی داشته باشد، این نگاتیوها در امان خواهند بود. ظهور عکاسی و تکنولوژی دیجیتال ، آسیب زیادی به عکاسی آنالوگ و بایگانی این عکاسخانه ها وارد کرده است. حس اعتماد شخصی بین عکاس و گردآوردنده و همچنین اهمیت موزه باعث شده تا نزدیک به هفت میلیون نگاتیو آنالوگ و 1500شیئ عکاسی مرتبط با نگاتیوها، در طی سالیان طولانی به موزه منتقل شود. تابستان سال 1397شمسی نخستین اعتماد سازی بین عکاسخانه شیوا و آقای حسن کاشانی مقدم صورت گرفت و موجب شد تا عکاسخانه های دیگر کاشان با امنیت نگاتیوهایشان را که عکس های چهره و خانواده می باشد به موزه اهدا و یا بصورت امانی تحویل دهند.. به دلیل محتوا محوری موزه، اشیا اهمیت کمتری نسبت به نگاتیوها دارند. اشیایی مثل دوربین ، آگراندیسور، جعبه چاپ، جعبه رتوش از مهمترین وسایلی است که همراه نگاتیوها به موزه منتقل میشود. حفظ هویت و شناسنامه دار بوده دوربین ونگاتیو ها از مهمترین معیار های موزه در گردآوری آنها می باشد. ادوات و دوربینی به موزه منتقل میشوند که همان نگاتیوها را عکاسی کرده باشند، در غیر این صورت دوربین هویت نداشته و فقط نگاتیوها در تالار نگاتیو موزه حفظ می شوند.عموما نگاتیو عکاسخانه ها در بالاخانه و یا زیر زمین همان عکاسی طبقه بندی و همیشه در معرض غبار و یا رطوبت و حشرات موزی قرار میگیرند.پس از پایان عکاسخانه، و عدم تردد عکاس و جریان هوا در این دو مکان، به تدریج سیر تخریب و آلودگی محیطی به سراغ آنها آمده و پاکسازی مجدد آنها بسی دشوار و مجب بیماری های پوستی شدیدی میگردد.
نگاتیوها پس از انتقال به محیط پاکسازی اول که عموما فضای باز است، غبار روبی و فضولاتی که ناشی از حشرات و پرندگان می باشد از آنها زدوده می شود. سپس شماره های روی پاکت نگاتیوها مرتب سازی شده و در صورت نیاز جعبه های آنها گند زدایی میگردند تا احتمال وجود موریانه و یا آسیب دیگر برطرف گردد.جعبه ها با محلول سیلر و کیلر اندود شده تا محیط برگشت پاکت ها، امن شوند.تمامی نگاتیوهای عکاسخانه ها که تا این تاریخ در بایگانی موزه نگهداری میشوند نزدیک به سه میلیون فریم بوده که حدود چهار میلیون دیگر در مخزن عکاسخانه ها باقی مانده و امیدوارم بزودی به موزه منتقل گردند.
نگاتیوها پس از پایان این مرحله، یکی یکی در اتاق نور بازبینی شده و آنهایی که کمی با عکس پرسنلی تفاوت دارند جدا می شود.شماره پاکت با مداد مخصوص روی پاکت نوشته و به بخش مطالعات اسناد منتقل و مابقی در بایگانی راکد موزه، در محیطی امن و مناسب، طبق روال دسته بندی عکاسخانه نگهداری می شوند. از میان سه میلیون نگاتیو موجود در بایگانی، حدود دویست هزار نگاتیو منتخب و در مرحله دیجیتال سازی هستند. آن دسته از نگاتیوهایی که تا این تاریخ دیجیتال شده اند، طبق موضوع آنها دسته بندی، پاکسازی مجدد و در جعبه های مخصوص قرار گرفته و آماده مطالعات بعدی می گردند. از علومی که با این بخش بایگانی مرتبط است، میتوان به جامعه شناسی و مردم شناسی زیستی اشاره کرد.
به دلیل محتوا محوری موزه ، اشیا نقش کمتری در آن داشته و وسایلی که در تالار ها نگهداری می شوند، عموما مرتبط با نگاتیو ها می باشند.جعبه های عکاسی دست ساز عکاسان دوره گرد کاشانی، دوربین عکاسخانه ها ، جعبه های دست ساز چاپ و دستگاههای آگراندیسور، از مهمترین اشیا این بخش موزه بوده که تعداد بیش از سی صد قطعه می باشد.
به گفته زنده یاد امین الله رشیدی و پژوهش های میدانی در محله، نخستین نمایش فیلم در کاشان در سال 1315شمسی و در گاراژ پهلوان اکبر رباطی و نمایش فیلم دختر لر بوده است.اگر چه به دلیل تعصبات مذهبی و جریان های مخالف فیلم در کاشان عمر چندانی نداشت اما به دلیل نزدیکی کاشان به پایتخت و پیشینه ذهنی مردم، فرهنگ فیلم دیدن در میان مردم کاشان رونق زیادی می گیرد. شروع به کار اولین سینمای خصوصی کاشان بنام ایران نو در سال 1342شمسی و تاسیس اداره فرهنگ و هنر در سال 1344و سینمای سیار آن در سال 1346شمسی نهضت نمایش فیلم در کاشان را ادامه داد.
سینمای سیار ( اصل چهار ترومن ) تاثیر زیادی در رواج فرهنگ فیلم دیدن در کاشان بوده است. مدتها پس از پاکسازی فیلمخانه واحد سمعی و بصری اداره فرهنگ وارشاد اسلامی کاشان، به فیلمهای سینمای سیار و گزارش های خبری که در شرایط بسیار بدی نگهداری میشدند دسترسی پیدا کرده و از شرایط اسفناکی که داشتند نجات و برای حفظ و نگهداری به محل جدید منتقل شدند.این فیلم ها که در قطع 16و 35میلیمتری هستند یکی دیگر از بخشهای اسنادی موزه به شمار میروند. تابستان سال 1398فیلمها از زیرزمین متروک و نمناک یکی از ساختمانهای اداری کاشان نجات داده شده و از به سرعت مراحل پاکسازی و گند زدایی آنها انجام شد. سال 1391مراحل دیجیتال سازی آنه به پایان رسید و هم اکنون در بایگانی تالار سینمای سیار موزه نگهداری میشوند.وسایل سمعی و بصری و سینمای سیار اداره فرهنگ و هنر کاشان نیز در همین تالار و کنار فیلمهایی که نمایش میدادند قرار دارد.به دلیل اسقاط شدن وفرسودگی دستگاه های نمایش فیلم اداره فرهنگ، دو دستگاه آپارات 16 و 35میلیمتری سالم خریداری کردم تا بتوان فیلمها را دیجیتال کرده و نمایش داد.
فیلمها دسته بندی و کد گذاری شده و دسترسی به آنها با حفظ مقررات و تنظیم تفاهم نامه بین موزه و متقاضی امکان پذیر می باشد.
پس از سالها گردآوری ، پاکسازی ، دسته بندی و ایمن سازی اسناد، نگاتیوها و اشیا، شرایط برای اخذ مجوز مجموعه داری از سازمان میراث فرهنگی و اداره کل موزه های کشور فراهم گردید.در بیست و سه بهمن 1398و پس از مراحل احراز هویت و تایید صلاحیت مراجع قضایی مجوز مجموعه داری با نام فرهنگ عکاسی و فیلم کاشان صادر و این مجموعه بصورت رسمی و تحت نظارت کار خود را آغاز کرد.اولین هویت بصری مجموعه، نشان دیداری آن بود که الهام گرفته از نقش یک رقصنده آیینی سیلک می باشد.این نقش با اندکی تغییر در حالت دستان گره خورده به نفر بعد وقبل خود، با ترکیب سر به شکل چشم که در این نشان به نماد دوربین تعبیر میشود و همچنین یک فریم نیمه به نشان قاب ناتمام دوربین طراحی گردید.حالت ایستادن آدمک، نشان از قدرت و حس خوب به نتیجه رسیدن می باشد.
از سال 1398تا سال 1402هیچکدام از درخواست ها، پیگیریهای اداری و نشستهای تخصصی با سرمایه گذاران بخش خصوصی در کاشان به نتیجه نرسید و مدیریت کاشان ارزش یک موزه معاصر و تجسمی در شهرکاشان را نادیده گرفته وهمین کوته نظری موجب گردید تا این مجموعه به سمت کمک های مردمی و هنر مشارکتی کشیده شود. مصداق شعر عدو شود سبب خیر اگر خدا خواهد.
سال 1401پس از بررسی های میدانی زیادی که انجام دادم ،با املاک موقوفه آشنا شده و از طریق اداره اوقاف شهرستان، از حمامهای متروکه منطقه کاشان بازدیدکردم.در این میان حمام عمومی محله میان ده باغشهر برزک به دلیل سازه محکم بتنی و مساحت 500متری که داشت بهترین مکان برای موزه انتخاب شد.سال در تیرماه سال 1402باعقد قرارداد با سازمان اوقاف کشور، قراردادی 5 ساله به مبلغ ماهیانه 500هزار تومان و با تغییر کاربری حمام متروک به موزه امضا و با حق التدریس، شهریه و کمک های مردم دوستار فرهنگ وهنر، مرمت آغاز شد.
ندانستم که این دریا چه موج خون فشان دارد ….
سازه حمام متروکه بتنی در سال 1362و با نقشه اصولی و تخصصی با کاربری حمام عمومی طراحی شده بود.زمین آن توسط یکی از اهالی ، نیروی انسانی و کارگری بصورت گروه های خانواده گی مردم و مصالح و ماشین آلات آن نیز توسط جهاد سازندگی تامین شد.سازه قبلی آن حمام قدیمی خشتی بوده که به دلیل کوچک بودن به این سازه بزرگ بتنی تبدیل شد.به دلیل شرایط سخت و خاص آب و هوایی این منطقه که مهمترین آن برودت دمای منفی 15درجه است، سازه در گرم کردن محیط و آب گرم ناتوان بوده و پس از چند سال این حمام تخلیه و به بنای متروکی تبدیل میگردد.به مدت یکسال بخشی از این سازه بتنی به باشگاه بدن سازی تبدیل اما آن هم با دلایل ذکر شده تعطیل میگردد.این برودت برای حفظ و نگهداری محتوای موزه ایده ال بوده به همین دلیل برای مکان موزه موقعیت خوبی دارد.
در همان ابتدای کار عملیات پاکسازی از نخاله ها، برداشتن دیوارهای اضافی ، خاک برداری از محوطه، مرمت و رفع شکستگی پشت بام، زه کشی اطراف و هدایت آبهای سطحی به سمت نهر های اطراف،عایق بندی در برابر بارش های شدید باران، بازسازی سیستم برق و گاز و آب، زیر سازی دیوارها، کف و سقف شروع و به مدت یکسال این مراحل صورت گرفت.تیرماه سال 1403سازه نیمه تخریب این حمام به بنای مرمت شده و ایمن تبدیل و با اندکی تغییر کوچک با حفظ نقشه سازه قبلی به کاربری موزه تبدیل گردید. تا این مرحله نزدیک به یک ونیم میلیارد تومان هزینه گردیده که همه از محل هایی که ذکر شد تامین گردید.مشارکتهای فرهنگی هنری مردم مهمترین عامل در تامین مصالح و اعتبار مالی این بخش موزه بود.
سرمای بسیارشدید ، خطرات ناشی جاده غیر استاندارد کاشان به برزک ، نبود امکانات در محل ، نبود نیروی کار مناسب ، از مهمترین سختی های مرمت سازه بود که با رنج نامه های زیادی دارد . . . با این حال سازه بتنی حمام متروک بغشهر برزک با حفظ هویت معماری خودش تغییر کاربری داده و به یک سازه فرهنگی هنری با عنوان موزه تبدیل شد. سازه در میدانگاهی قرار گرفته که دامنه کوهستان، بافت تاریخی، باغ و چند منزل مسکونی چهار طرف آنرا گرفته است.
با شروع سال 1403 اقدامات برای اخذ مجوز موزه و آماده سازی داخلی سازه برای موزه آغاز گردید. سازه را به دو بخش محتوا و اشیا تبدیل شد. در بخش اشیا تمامی دوربینهای عکاسان کاشان از شروع تا زمان جنگ تحمیلی و همچنین خاستگاه سینما و تلویزیون از شروع تا زمان سینمای سیار و در بخش دوم محتوا و نگاتیو طراحی شد. کل فضا اتاق ها و تالارهای محتوایی تقسیم شدند. از ابتدای درب ورودی بخشهای موزه اینگونه طراحی و آماده ورود اشیا و نگاتیوها شدند: راهرو انعکاس که تجسمی از هزار توی انسان و تخیل انسان دارد.تالار معرفی، تالار کالوتیپ، تالار نگاتیو، اتاق تنهایی، تالار پیشگامان معاصر، تالار سینمای سیار، تاریکخانه عکاسی، نگارخانه ها.قسمت سقف موزه ها چهار فضا در نظر گرفته شد.آمفی تئاتر روباز ، اتاق تاریک، کتابخانه تخصصی و جایگاه تلسکوپ و رصد آسمان شب. رنگ بدنه سازه هم سیاه وسفید وخاکستری انتخاب شد تا هم تمرکز بر اشیا شود و هم رنگ آمیزی صفر بوده تا تمرکز ذهنی بازدید کننده به خودش و محتوای موزه باشد. پنجره های سقف را به کمک مکعب مربع ارتفاع داده شد تا نور بیرونی بصورت شکسته وارد تالارها شود. پرژکتورهای با نور ملایم انتخاب شد تا میزان شدت نور بدنه و اشیا لطیف تا نقطه های نوری مزاحمتی برای چشم بازدید کننده ایجاد نکند.به نسبت موضوع انتخابی تالارها از رنگ سیاه یا سفید انتخاب شدند. این بخش سازه تا اواخر تابستان 1403 به پایان رسید و همزمان پیگیری های اخذ مجوز موزه هم در دستور کار قرار گرفت و مجموعه داری در تاریخ بیست وهشت اسفند 1403به موزه داری تبدیل گردید و رسما ساختمان متروکه حمام بتنی به موزه عکس و فیلم تبدیل گشته و در فهرست موزه ای رسمی کشور قرار گرفت.
با شروع پاییز و سردی هوا، کارهای عمرانی تمام و نقشه چیدمان اشیا شروع گردید تا پس از انتقال از کاشان به موزه، در محل مناسب خود قرار گیرند. محتوای دیوارهای راهرو انعکاس با چهار آینه بزرگ طراحی شد تا بیننده از میان آنها بگذرد و بازتابی از خودش را ببیند.در انتهای آن سنگهای کوهستان نصب و جلوه ای از غارها باستانی جهان تداعی شد ونقوش غار نشینی انسان های اولیه روی آنها نقاشی شد.غارهایی از جمله لاسکو ، آلتامیرا ، تیمره … و بازدید کننده در ابتدا با تجسم خود آشنا و سپس با اولین تصویر سازی های انسان اولیه آشنا گردد.در تالار معرفی این محتواها طراحی شدند:
تاریخچه ورود عکاسی به ایران و کاشان ، آینه کد عضویت و معرفی نشان موزه، دوربین هایی که شناسنامه و روایت و داستان دارند، خط بریل و معجزه دیدن، جعبه عکاسی، مجیک لانترن، شهر فرنگ ، سینماتوگراف ، تلویزیون.
تالار کالوتیپ:
جعبه های عکاسی عکاسان دوره گرد کاشان، اسناد ورود عکاسی به کاشان، فرش دیوارکوب و عکسهایی که با پسزمینه فرش ثبت شده اند.
تالار نگاتیو:
آرشیو آنالوگ از سه میلیون نگاتیو عکاسخانه های کاشان، ابزارهای رتوش و دستکاری چهره، دستگاه های چاپ عکس، دیوار نقش و کارکرد عکس
اتاق تنهایی:
این نگارخانه شامل سه هزار عکس چهره بوده که محتوای آن مربوط به حقییقت زیستن میشود.
تالار پیشگامان معاصر:
شامل دوربینهای عکاسخانه های کاشان ، نایبیان و تاثیر آنان در تاریخ عکاسی شهر.
تالار سینمای سیار:
شامل معرفی کامل سینمای سیار، سینمای سالنی، نمایش فیلم با آپارات،آرشیو فیلمهای سینما سیار.
نگارخانه:
شامل ، عکسهای زندانیان، نیروهای شهربانی، سپاه دانش، پیشاهنگی، عکسهای دابل اکسپوژر، مادران پنهان، تاثیر سینما بر عکسهای پرتره دهه چهل و پنجاه، نمایش و تجربه شهر فرنگ.
نگارخانه :
شامل عکسهای ایران قبل از مرمت، معرفی کاشان و برزک ، دیوار آخرین عکس که حکایت از آخرین عکس چهره یکی از شهیدان وطن دارد. فتو رمانی از عکس در عکاسخانه تا به خاک سپاری.
آخرین نمای موزه هم دیدن صندلی خالی انتهای تالارهاست که سالها محل نشستن مردم برای عکاسی از خودشان بوده است. انتهای این نگارخانه هم درب خروجی موزه.
برای سقف موزه این محتواهای متفاوت طراحی شدند:
اتاق تاریک : این اتاق ورود نور به داخل دوربین وشبکیه چشم انسان را تشریح میکند.بازدید کننده وارد اتاق تاریک شده و سرگذشت نور را میبیند.روزنه اتاق تاریک تصویر وارونه از افرادی که بیرون اتاق هستند ونمایی از بافت تاریخی اطراف موزه را نشان میدهد.بازدید کننده میتواند توسط صفحه مات و سفید رنگی که در اتاق تعبیه شده ، اتود اولیه پرسپکتیو بدست آمده از روزنه را ترسیم و در بیرون اتاق جزئیات آنرا رسم کند.با این تجربه بازدید کننده راز تصویرگری سیاحان را متوجه میشود. کتابخانه تخصصی هنرهای تجسمی، عکاسی ، سینما، مردم شناسی و جامعه شناسی در وسط محوطه آمفی تئاتر قرار دارد. ساعت خورشیدی که در میان حیاط آمفی تئاتر قرار خواهد گرفت و پرده نمایش که بصورت ورکشاپی نمایش سینمای سیار را در محیط روباز تجربه میکند.
تعداد 9نهال اطراف موزه به نام عکاسان تاثیر گذار کاشان نامگذاری شده است.
تالار ها و اتاق های موزه نام گذاری میشوند و این اسامی از در فهرست نام ها قرار دارند:
حبیب لاجوردی، جلال مقامی، فرخ غفاری، میرزا عبدالرحیم کاشانی، حبیب الله ثابت پاسال، سهراب سپهری، ابن هیثم، محمد غفاری ( کمال الملک )، امین الله رشیدی ، محمد علی فروغی ، ملک الشعرای بهار، سید علی نصر ، بهرام بیضایی…
در آبان 1403 طی چندین مرحله انتقال اشیا و نگاتیوها از خانه عطارا که محل مطالعات موزه در کاشان بود به موزه انجام و چیدمان آنها شروع و تا پایان سال 1403 به اتمام رسید.با توجه به طراحی محتوایی که از قبل انجام شده بود، وسایل بی درنگ در جایگاه خاص خودش تعبیه و آماده بازدید گردید.همزمان تابلوهای بیوگرافی و استیتمنت اشیا و نگاتیوها طراحی وچاپ گردید و در محل های تعریف شده خودشان نصب شده و به تدریج موزه به مراحل پایانی راه اندازی خود نزدیک شد.
بنا بر نظریه تبدیل انرژی، در تاریخ 18فروردین 1404موزه رسما بازگشایی شد و پایان مرمت آن بوسیله پلتفرم های مجازی و اخبار محلی اعلام و به مردم عزیزی که دوسال تمام مراحلی که ذکر شد را دنبال می کردند ، اطلاع رسانی شد. تاریخ تولد موزه همزمان با تاریخ تولد خودم انتخاب گردید تا نظریه تبدیل انرژی از ذهنیت به عینیت درآمده و امیر مقامی به موزه تبدیل گردد.
زندگی صحنه ی یکتای هنرمندی ماست
هر کسی نغمه خود خواند و از صحنه رود
صحنه پیوسته بجاست
خرم آن نغمه که مردم بسپارند بیاد
( ژاله اصفهانی)
اشیا موزه صرفا موجود بیجان نیستند. آنها روایت گر چهره مردمانی از جنس کویر و کوهستان هستند. در مسیر بازدید از موزه، روایتگری آن انجام می شود. متصدی قصه های موزه با دانایی و تسلط بر اشیا و اسناد و نگاتیوها ، بازدید کننده را به درون آنها برده و این اشیا بیجان ا به موجوداتی جاندار و محرم اسرار مردم تبدیل میکند.از دوربین های شناسنامه داری که داستان آنها روایت میشود تا نگاتیوهایی که شخصیت ظاهری مردم کاشان را نمایش میدهد.نسبت های فامیلی بین عکاسان در موزه، عکسهایی که هر کدامشان بخشی از تاریخ شفاهی کاشان هستند. لباس، ژست، مدل مو و آرایش، عکسهای هویتی، عکسهای پناهندگان ، عکسهای جنگ زدگان که همگی توسط روایت گر موزه داستان سرایی میشود و شرح وقایع دقیق و شخصیت آنها توضیح داده می شود. آشنایی با نور و نقره ، روایت شهر فرنگ ، دیدن فیلمهای ایران دهه پنجاه ، سرگذشت نور در تاریکی،تجربه لمس و کارکردن با دوربین های آنالوگ از روش های تعاملی موزه است.سناریوی زمان بازدید از کل فضاهای موزه بصورتی طراحی شده که بازدید کننده در مدت 3ساعت در حال بررسی و تبادل اطلاعات بوده و پس از آن میتواند در فضاهای کافی شاپ و خانه های بومگردی که در نزدیکی موزه هستند، استراحت و ادامه مطالعت خودش را در موزه انجام دهد.
اسناد و نگاتیوهای موزه میتوانند با رعایت ضوابط و آیین نامه حقوق معنوی و مالکیت فکری در اختیار پژوهشگران و محققان قرار گیرند. فرم های درخواست داده های موزه تنظیم شده تا متقاضی پس از تکمیل آنها بتواند به این داده ها دسترسی داشته باشد. در قبال این عهدنامه دوطرفه متقاضی متعهد میشود ضمن رعایت حقوق معنوی خالق اثر، ذکر منبع داده ها که در اینجا موزه تعریف میشود، یک نسخه از مقاله ، کتاب ، ارائه ، و یا مستند خود را به کتابخانه موزه تحویل دهد. وب سایت موزه در مرحله تکمیلی و بارگذاری بوده که بخشی از داده ها از طریق فضای مجازی تبادل میشود.استفاده از QR codeیکی از روشهای توضیحات کامل تر اشیا و بخش های موزه بوده که در وب سایت موزه اجرا می شود.
اشیا موزه درباره ادوات عکاسی آنالوگ از جمله انواع دوربینهای عکاسی در قطع های سه گانه ، ورکشاپ های عکاسی آنالوگ، ورکشاپ های چاپ عکس سیاه وسفید، ورکشاپ های ثبت تصویر با جعبه عکاسی، ورکشاپ عملی کار با دستگاه های نمایش فیلم.این کارگاه های عملی روشی برای ارتقا سطح دانایی دانشجویان رشته عکاسی در دانشگاه های ایران بوده که یکی از تعامل های موزه با این بخش از جامعه می باشد.
در بخش عکس ها، به نسبت موضوعی که در آنها دیده میشود، جامعه مخاطب خاص خود را جذب و به مطالعات آنان کمک میکند. از جمله موضوع های این عکسها که می تواند به این دسته از مخاطبین کمک کند عبارتند از:
لباس و پوشش ، اعتقادات وباورهای دینی، فتوژنیک چهره، خانواده ، مهاجرین و پناهندگان، جنگ، نوع زیست مردم که در فیلمها دیده میشود و …..
جان دادن و جان گرفتن
روایت مصور از سختی های جان گرفتن موزه
